本次感官体验约需5分钟

新浪潮(LaNouvelleVague)。

听起来就很诗意,充满生命力。

事实上也打破了过去电影语法,带来了浪漫想象,成为了美好电影的代名词。

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埃里克·侯麦(ÉricRohmer)是法国新浪潮的指标人物,作品影响了后来的无数电影从业者,包括伍迪·艾伦和王家卫。他是最后一位被人熟知的,但也被称为「法国新浪潮最常青的电影人」。

“侯麦是世界上最知道如何拍电影的人”——杨德昌,坎城影展最佳导演。

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近年随着复古风气回流,年轻人纷纷考古去挖侯麦这块大瑰宝。从电影的穿衣配色和软装,到他的情爱道德价值,一个都不放过。

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今天,大水花 以侯麦充满夏日气息的灵感为线索献上感官指南。

senses

埃里克·侯麦 Eric Rohmer


1、艺术:导演很懂艺术

2、音乐:配乐配不上电影

3、饕餮:法式餐桌指南

4、居住:巴黎式家居

5、体验:穿得像电影主角

6、爱:鉴渣/婊达人

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有文化不用说,作品告诉你

侯麦在《爱情誓言》拍摄现场、2007,来源网络

侯麦在学校主修的是历史,副修文学、哲学与神学。他的文学水平与知识广度和深度都不容忽视。导演透过摄像机的展示他脑中的庞大想象空间和内容,我们也可以在侯麦的作品中找到玄机。

侯麦视绘画、造型艺术为电影最亲密的朋友。在侯麦的作品中,可看出不少画面的构图参考某一时期的绘画或是模仿某位画家的风格,比如《O侯爵夫人》即模仿超写实主义(Hyperrealism)的绘画以及德国画家丟勒(AlbrechtDürer)的风格。

《O侯爵夫人》,1976
Johann Heinrich Füssli ,《TheNightmare》,1781

在侯麦早期的电影作品我们可以看到他对古典艺术的喜爱与尊尚,无论画面的构图、菲林色调及灯光等,每一帧截图都像油画般优美。

《O侯爵夫人》,1976
《O侯爵夫人》,1976

西方有一句谚语:“当法国人开始谈论爱情,那就挡不住了。”

在中期较为被大众认识的作品之中,侯麦发挥法国人的天性,探讨当代男女之间的情感互动和道德价值批判。但侯麦依然藏了很多他对艺术的巧思在画面中,只是更偏向当代艺术。

比如《春天的故事》里的马蒂斯。

HenriMatisse,《La perruche et la sirène》,1952
HenriMatisse,《La Blouse Roumaine》,1940

《人约巴黎》里的毕加索。侯麦认为毕加索是一位伟大的肖像画家,他制作了古典,令人钦佩的肖像画以及绘画。

Picasso,《Mere et enfant》,1907

《克莱尔的膝盖》里像刚割过的草坪清晨的阳光一样纯真美丽的少女卧室里挂的高更。

PaulGauguin,《Quand te maries-tu?》,1892

《冬天的故事》里的康定斯基。

《冬天的故事》

《圆月映花都》里的蒙德里安。

《圆月映花都》

侯麦也有谈论过对于当代艺术的偏好,是个直爽的可爱老头。

1.尼古拉斯·德·史塔尔(NicolasdeStael)是他认为的最后一位画家。除了EdwardHopper之外,他不喜欢美国绘画。

2.侯麦:弗朗西斯·培根太糟糕了,我不明白人们如何喜欢培根。

3.侯麦:如果一幅画与现实没有联系,那么它就不再存在。事情就是这样:绘画已经消失了,无论是在墙壁上还是在画架上。现在,我们有了装置艺术,它们不仅与现实有关系,而且本身就是现实

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不要让音乐阻碍了感受

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相较于其他「新浪潮」导演,侯麦特别讨厌在电影裡使用配乐。他甚至主张电影裡只可存在不可听闻的音乐或自然的原始声音,否则必定会干扰电影本身。侯麦甚至反对电影音乐的存在。

他以「虚假的朋友」称呼电影中的音乐,因为音乐的存在打扰影片自身的声音,如演员的对话,自然环境真实的声音,与影像的节奏,而且更进一步喧宾夺主、主宰影片的情感。

《飞行员的妻子》的结尾曲《巴黎引诱我》(Parism’aséduit),是由侯麦亲自创作的歌曲,也是画面和声音在他的作品里较为特别的一次联系。

3

法式吃饭指南

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侯麦的电影吃出了氛围美,看着並不那么香,但绝对会让人想安静坐下来享受一下自己喜爱的餐点。

《秋天的故事》

Step1/能在室外吃绝不在室内吃,如果在室内要靠窗。

夏天阳光不要钱地曬,饭桌当然要挪到外面去。当你后背透出薄汗,正好微风略过,悠闲又舒适。

《绿光》

找个都闲着无聊的下午,朋友们圈在一起掰着面包边吃喝,边聊天。正餐吃完了就吃水果,水果吃完了就喝咖啡,咖啡也没有了就几个人分一瓶酒。

《女收藏家》

下午阳光最足的时候趴在草地上看书午睡,太阳下山了就慢悠悠的爬起来准备晚餐。

《双姝奇缘》

Step2/肯定要有法棍 可颂 芝士 果酱 和番茄

番茄配水牛芝士,番茄不要切,用手撕成一块一块儿的,再配上水牛芝士,一口番茄一口芝士,闭上眼睛自己就在法国人家的后院儿里吃午餐。

《夏天的故事》

上流的Posh人家的早餐也逃不开面包、芝士、果酱三件套。

《大树,市长和文化馆》
《夏天的故事》

Step3/一人可以凑和喝啤酒,但是两人以上要喝葡萄酒。

餐上来的时候先喝点水,吃饭的时候喝红酒,都吃完再点咖啡喝一点儿不耽误。买单走人之后桌子上留下的除了小费还有各种各样高矮不一的杯子。

《双姝奇缘》
《秋天的故事》

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巴黎式

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新生代itgirl、法式风格女王——JeanneDamas在新书《巴黎美人》中写道:“有一种艺术会显得特别“巴黎化”,那就是借由衣着或公寓的装饰风格来彰显个人品味的艺术。”

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在形容大部分法国人改造房屋时,“装饰”算不上一个好的词汇。

因为据Jeanne书中所说,“巴黎人会连续数年每天花超过两个小时的时间努力把他们的家打造成一个舒适又独特的隐室。”

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侯麦电影中也出现了大量的室内家居陈设及色彩搭配,在很大程度上能较为全面的展现法国人的生活方式和家居理念,是一种极尽简约、陈旧、清淡、隽永的呈现方式。

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又一个审美巨好的直男

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候麦对电影色彩的运用充满着浓郁的文艺气息和浪漫氛围,他镜头下的女性都有着毫不费力的时髦和美而不自知的精緻。

尤其是近年,大家都说2019年春夏季Lemaire跟Uniqlo合作推出的U系列从颜色到版型都很像侯麦电影里主人公的穿着,典型的清爽优雅法式时尚。

2019 ss Uniqlo U
《女友的男友》

这样独特随性,其实就是法式时髦的精髓。

详细地描述法式时髦并不是一件容易的事情,你只能给出一些碎片化的画面,或者举例出法国那些迷人的时装icon,如:JaneBirkin,CarolinedeMaigret,InesdelaFressange等。

我们可以从候麦的三部电影中,学习怎样才能穿出法式时髦感。

《女友的男友》

Step1/明艳大色块

影片里各种色彩撞击显得温柔又文艺,充满着难以言喻的浪漫。

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法式时髦的色彩并不是意大利那样鲜艳浓烈,如果意大利是色彩爆炸的花丛,法国就是一朵渐变轻柔的花朵。但骨子里的不羁让法式时髦在色彩运用上更有着出其不易的效果。

从YvesSaintLaurent惊艳世界的蒙德里安裙(RobeMondrian)再到ÉtudesStudio对克莱因蓝(KleinBlue)的执着追求,不墨守成规,才能法式时髦。

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侯麦电影中的角色便钟爱高亮度的饱和色单品。

无论是给人温暖感觉的土黄还是鲜艳出挑的正红,亦或是纯淨的深蓝和洋溢春日气息的草绿,五颜六色的搭配丝毫没有难住他们。简洁剪裁让鲜艳色彩不落俗套,还是很好的情侣装、闺蜜装模范。

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Step2/配饰点睛

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基本款式虽没有过多花俏的图案,但若善用精巧的配饰便能变换和搭配出百变的造型与风格。

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像《春天的故事》裡身为哲学老师的Jenny喜欢用一条丝巾缠绕在颈肩作为搭配。经常身著素色开衫外加一头利落短髮的她,丝巾成为了朴素风格中的点睛之笔。丝巾顺滑柔软的质地,总是自然而然地透露著知性气质。

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选择和服装花纹或色系相近的发带、帽子玩起来,协调统一的风格同样能让人有耳目一新的效果。

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又或许可以在某个天朗气清的週末,大胆一点来场冒险,尝试荧光色系的髮带。

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Step3/一抹红

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《双姝奇缘》中通过无处不在的红色来表现两位少女思想和行为的碰撞。各位仙女都知道口红有直男看不懂的10000种红,红色可以适合任何年龄段的女性——少女红和女神红,红得各不相同,各有精彩。

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在穿搭中加入一点艳丽的红色,不拘泥于任何形式,可以是口红,也可以是围巾,甚至是走路时微微露出的红色袜子,用这一抹红色去表达法式时髦的不刻意。

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来自明白长者的爱情智慧

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比伍迪艾伦更早,侯麦喜欢以对话方式,架构现代多角恋爱的男女关係。

影评人曹玉玲评述《夏天的故事》时,对侯麦的电影下了注解:「在看似平凡冗长的对话裡,其实暗藏兴味玄机;在你以为缺乏高潮起伏的情节中,却往往在结局令人有如发现桃花源般的惊喜。」

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侯麦的四季爱情故事,不全然是喜剧收场,也不全然对于剧中人物的恋爱对象作了清楚的交代,与其说侯麦说了四个不同的爱情故事,倒不如说他借用四种不同的爱情生态,叙说他对爱情的看法。

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三十年前就有的「三不渣男」

在96年推出的这部《夏天的故事》,讲述的就是现代年轻男女多角恋爱的观念。

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男主角周旋于三名不同个性的女孩之间,女友没空就找美丽的红颜,两个都不理他就去找“好朋友”,用“多愁善感”为由周旋在女孩们之间,永远地有备无患——不主动、不拒绝、不负责。

面对真爱的来临,他又却步了,因为忧柔寡断而伤害了三名女子。女孩们反倒清楚的知道自己要的是什麽,对于爱情,更是勇于追求。

下个不会更可爱,不要养备胎耽误别人。

《冬天的故事》是女孩等爱的故事。

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女主角的爱始于一次邂逅,可是两人阴错阳差失去了彼此的消息。她多年来身边不乏追求,但追求者们都知道她等待「白马王子」回来的故事,他们也都深深期待她能从梦中醒来。她也终于试著与他们「过生活」。

然而她却也体认到,他们再怎麽爱她,都不是想要等的人。女主不想委屈自己,更不希望耽误别人,她选择了离开。而就在她认命时,这位「传说中的男主角」突然在公车裡出现,她终于等到了

年龄不妨碍追寻真爱,也不妨碍作女作天作地。

《秋天的故事》里第二春的故事,让我们看到的爱情的必然与不必然性。

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也看到了,不论岁月的练历如何,在爱情面前人的痴傻还是一样的。犹如秋季的气候,晴时多云偶阵雨,恋爱时的心情就是如此。

强扭的瓜不甜

《春天的故事》与《秋天的故事》相对应,女儿想从中撮合已经有女友的爸爸和高中老师。

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老爸的表面上不动声色,暗地裡乐见其成;至于老师,不想介入爸爸女友和女儿的斗争。一场善意安排的爱情,在一个铜板响不了的状况下,无疾而终。

当生活又回到原来的轨道,无所谓的好与坏,更从生活中反应了「爱的包容哲学」,激盪年龄与观念差距的省思。

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侯麦的电影,不是“一眼娇”,愈咀嚼愈有味道。直到某天,你突然反应过来自己变成他电影中的场景,才恍然大悟,与侯麦的电影带给人细腻的共鸣。

出品|@宁大大

编辑|@KikoTse;设计|@刚叔

📧dashuihua@ytmedia.com

感官觉醒,爱力新生

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